10 величайших аппаратных эквалайзеров всех времен от Mixdown: часть первая

Лучшие аппаратные эквалайзеры сложно сузить, поскольку скромные устройства, без сомнения, являются одним из самых важных и перегруженных оружием в арсенале аудиоинженеров. Просто остановитесь на секунду и подумайте, сколько раз мы тянемся к нему за среднюю сессию. Сотни? Тысячи, может быть? Бесчисленные настройки параметров длиной в наносекунды устраняют проблемные места, усиливают важные гармоники, тонко выявляют детали там, где они ранее были затенены. Сравнения A/B, сопоставление коэффициентов усиления и обход.

Прочтите обо всех последних функциях, столбцах и многом другом здесь.

Это одни из самых личных и интерактивных устройств во всей цепочке записи, и, хотя они, возможно, и не вызывают таких же желанных или трансцендентных ассоциаций, которые формировались с внешними компрессорами на протяжении многих лет, аппаратные эквалайзеры, безусловно, занимают особенное место в этой цепочке. высшие эшелоны аудиосообщества.

Варьируясь от широкополосной связи, музыкальности до острых как бритва звуковых скальпелей, мы будем заряжаться от аппаратных устройств, которые просто стоят выше остальных, их уникальные голоса помогли сформировать звучание тысяч пластинок, которые мы все обожаем, а также некоторых из самых впечатляющих и инновационных топографий в истории студии. Каждое упомянутое имя попало сюда не только благодаря фанфарам, но, скорее, благодаря неоспоримому качеству и вдохновению, которые они вызывают у тех, кому посчастливилось возложить на них руки.

Давайте отправимся в великое путешествие – десять величайших аппаратных эквалайзеров всех времен от Mixdown.

Это был 1975 год, и Дэйв Харрисон только что представил миру консоль 32-й серии. Первоначально работая и инициируя разработку встроенных консолей для MCI, Харрисон, желая продвинуть свои разработки дальше, основал свою собственную компанию по производству консолей - Harrison, которая подарила миру первую консоль с 32 шинами.

Секция эквалайзера 32C, известная своим особенно ярким и неповторимым для своего времени дизайном эквалайзера, предшествовала полностью параметрическим эквалайзерам, которые мы сегодня считаем само собой разумеющимися, но его пропорциональная добротность, несомненно, была параметрической по своей природе, служа предшественником такого типа. безграничных возможностей настройки, которые последуют.

Это означало, что меньшие усиления реагировали красивыми широкими и музыкальными мазками, но при более агрессивном наборе Q обострялась, что позволяло делать более хирургическое сокращение или более узкие усиления, если и когда это необходимо. Это, в сочетании с его безошибочно шелковистым верхом, послужило секретным соусом фирменного, хитового звука Харрисона, в свою очередь, создав одно из определяющих звуков конца 70-х и 80-х годов.

Каждая из четырех полос эквалайзера имеет возможность перестройки частоты разделения между соответствующими полосами и диапазоном +/- 10 дБ. По умолчанию низкие и высокие полосы являются полочными, но их можно переключить, чтобы они приобрели колоколообразную форму, как две средние полосы, а такие широкие полосы с возможностью развертки позволяют создавать очень музыкальные звуковые кривые и формировать любой исходный материал, проходящий через них. . Фильтры верхних и нижних частот дополняют секцию эквалайзера, каждый из которых также имеет поразительно широкий частотный диапазон.

Управление, которое это позволяло, было сродни поп-нирване: такие известные артисты, как Майкл Джексон («Триллер», «Плохой»), Queen и Пол Саймон («Грейсленд»), выбрали консоль Harrison 32c и ее дальновидную секцию эквалайзера.

Созданные в печально известной лондонской студии Trident Studios, оригинальные консоли Trident A-Range пропитаны историей рок-н-ролла, оставив отчетливый звуковой отпечаток на бесчисленных оригинальных записях как британских, так и американских исполнителей на протяжении 1970-х и 80-х годов.

Сама студия, одна из самых востребованных в ту эпоху, уже давно заслужила репутацию передовой студии студийных технологий, и в 1971 году недавно назначенный менеджер студии Малкольм Тофт стремился оставаться в авангарде. ввод в эксплуатацию нового 24-дорожечного магнитофона для главного зала по адресу Tridents St. Anne.

Для этого потребовалась бы новая консоль, и, не сумев найти производителя, отвечающего их требованиям, Тофт и Барри Портер взяли на себя задачу спроектировать и создать специальную консоль для студии, и таким образом родился Trident A-Range.